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manbet手机版法国作家manbet手机版安妮Ernauxmanbet手机版她出生于1940年，在诺曼底小镇伊韦托长大，她的父母在那里开了一家综合杂货店和café。manbet手机版她所处的环境虽然贫穷，但却雄心勃勃，父母从无产阶级的生活中挣扎出来，进入了资产阶级的生活。在资产阶级的生活中，被打得土地铺地的记忆从未消失，但政治很少被提及。manbet手机版在她的作品中，埃诺始终从不同的角度审视了一个在性别、语言和阶级方面有着强烈差异的生活。manbet手机版她成为作家的道路漫长而艰辛。

manbet手机版她的关于乡村背景的记忆作品很早就出现了，这是一种超越狭义小说的文学边界的尝试。manbet手机版尽管她的风格经典而独特，但她宣称自己是一个“自己的民族学家”，而不是一个小说作家。manbet手机版她经常提到马塞尔·普鲁斯特的作品manbet手机版À我们的追忆似水年华manbet手机版但同样具有启发性的是，像皮埃尔·布尔迪厄(Pierre Bourdieu)这样的社会学家给她留下了深刻的印象。manbet手机版打破小说面纱的野心使埃诺对过去进行了有条理的重建，但也试图以日记的形式写一种“原始”的散文，记录纯粹的外部事件。manbet手机版我们在诸如manbet手机版《外面manbet手机版(1993);manbet手机版外壳manbet手机版, 1996)或manbet手机版La vie exterieuremanbet手机版1993manbet手机版- - - - - -manbet手机版1999manbet手机版(2000);manbet手机版事见过manbet手机版, 2010)。

manbet手机版安妮·厄诺的处女作是manbet手机版Les大型衣橱参考manbet手机版(1974);manbet手机版清理manbet手机版, 1990)manbet手机版，manbet手机版在这本书中，她已经开始调查自己的诺曼背景，但这是她的第四本书，manbet手机版洛杉矶地方manbet手机版(1983);manbet手机版一个人的地方,manbet手机版1992年)，这本书给她带来了文学上的突破。manbet手机版在不到一百页的篇幅里，她冷静地描绘了她的父亲以及从根本上塑造了他的整个社会环境。manbet手机版这幅肖像采用了她发展中的克制和伦理动机美学，在那里她的风格已经锻造坚硬和透明。manbet手机版它标志着一系列超越虚构世界的自传体散文作品。manbet手机版即使仍然有叙事的声音，它也是中立的，并且尽可能匿名。manbet手机版此外，埃诺还插入了对她的写作的反思，在这些反思中，她将自己与“记忆的诗歌”划清界限，并倡导这种诗歌manbet手机版一个文字manbet手机版板manbet手机版:与父亲一致的平实文字，展示他的世界和他的语言。manbet手机版这个概念manbet手机版文字manbet手机版板manbet手机版有关manbet手机版乐新小说manbet手机版在20世纪50年代开始的法国，以及朝着罗兰·巴特所说的“写作零度”的努力。manbet手机版然而，埃诺的语言中还有一个重要的政治层面。manbet手机版她的作品总是笼罩着一种对她所脱离的社会阶层的叛逆情绪。manbet手机版她曾说，写作是一种政治行为，让我们看到了社会的不平等。manbet手机版为了达到这个目的，她把语言当作她所谓的“一把刀”，去撕开想象的面纱。manbet手机版在这个强烈而纯洁的揭露真相的野心中，她也是让-雅克·卢梭的继承人。

manbet手机版几年后，她给了我们一幅更短的画像，现在是她母亲的画像，简称为manbet手机版一个女人manbet手机版(1987);manbet手机版一个女人的故事,manbet手机版1990)。manbet手机版它对埃诺作品的本质提供了重要的阐释，在小说、社会学和历史学之间转换。manbet手机版在其严厉的简短中，它是对一个坚强的女人的美妙的致敬，她比父亲更能保持她的尊严，往往在令人担忧的条件下。manbet手机版在她与母亲的关系中，羞愧和沉重的沉默并没有以同样尖锐的方式出现。

manbet手机版说明伴随安妮·厄诺重建过去而来的痛苦的是manbet手机版La hontemanbet手机版(1996);manbet手机版耻辱,manbet手机版1998)。manbet手机版从很多方面来看，它似乎是她父亲肖像的延续，试图解释在过去的某个特定时刻，父亲对母亲的突然愤怒。manbet手机版第一句是真正的重击:“我的父亲试图杀死我的母亲在六月的一个星期天，在下午早些时候。”manbet手机版一如既往，埃诺试图超越可容忍的极限。manbet手机版她在书中写道:“我一直想写这样一本书:我发现我不可能在事后谈论它，这样一本书让我无法抵挡别人的目光。”manbet手机版让这种经历难以忍受的是源于屈辱的生活条件的羞耻。manbet手机版当安妮·厄诺(Annie Ernaux)写作时，尊严或缺乏尊严的问题是没有意义的。manbet手机版文学给了她一个避风港，去写那些无法与他人直接接触的东西。manbet手机版在埃诺看来，在一个人的性首次亮相之前，羞耻被证明是个人身份中唯一持久的特征。

manbet手机版她的作品中有一部杰作，是关于一个23岁的叙述者非法堕胎的临床克制叙事，manbet手机版L 'evenementmanbet手机版(2000);manbet手机版发生,manbet手机版2001)。manbet手机版它是第一人称叙事，与历史自我的距离不像许多其他作品那样被强调。manbet手机版无论如何，“我”通过一个压抑的社会的道德限制和她所面对的人的居高临下的态度成为了一个对象。manbet手机版这是一个无情的诚实的文本，在括号中，她用极其清晰的声音添加了反思，以同一种流畅的方式对自己和读者。manbet手机版在这两者之间的空间里，我们正处在“事件”发生25年后的写作时间，让读者也能强烈地感受到曾经发生过的事情。

manbet手机版在manbet手机版L 'occupationmanbet手机版(2002);manbet手机版拥有manbet手机版， 2008)埃诺剖析了浪漫爱情的社会神话。manbet手机版在日记记录她被情人抛弃的记录的基础上，她既坦白又攻击建立在刻板印象上的自我形象。manbet手机版她的嫉妒被痛苦地揭示为一种执念，写作的日期再次标志着写作成为剖析真相的利器的时刻。

manbet手机版安妮·厄诺的写作始终服从于时间的进程。manbet手机版在其他任何地方，社会习俗的力量在我们的生活中扮演着如此重要的角色manbet手机版Les排manbet手机版(2008);manbet手机版多年来manbet手机版, 2017)。manbet手机版这是她最雄心勃勃的作品，为她赢得了国际声誉，也为她赢得了一大批追随者和文学界的信徒。manbet手机版它被称为“第一部集体自传”，德国诗人杜尔斯Grünbein称赞它是当代西方世界的开创性“社会学史诗”。manbet手机版厄诺在叙事中用集体记忆的第三人称代替了自我的自发记忆，暗示了时代精神对她生命的影响。manbet手机版没有普鲁斯特意义上的情感记忆可以让她直接回到早年。manbet手机版我们的生活是由被讲述的故事、被唱的歌曲或统治的趋势组成的。manbet手机版这些惯例很快就过去了。manbet手机版因此，埃诺很难认清自己曾经的样子。manbet手机版在manbet手机版Les排manbet手机版，manbet手机版个人记忆和集体记忆融合在一起。

manbet手机版安妮·厄诺总是回到清晰视野的障碍上。manbet手机版在她的社会观点中，羞耻的机制有一种特殊的力量manbet手机版备忘录manbet手机版de少女manbet手机版(2016);manbet手机版一个女孩的故事manbet手机版， 2019)，她从另一个角度恢复了它们。manbet手机版在这部作品中，她面对的是20世纪50年代末年轻女子的自己，当时她在诺曼底Orne的一个夏季殖民地失去了处女之身。manbet手机版对她的行为的反应，她自己也努力让大家知道，结果是她被驱逐出社区。manbet手机版在她生命的一半时间里，作家选择不去处理这一痛苦的事件，这对她的精神和身体健康都产生了负面影响。manbet手机版她写道，这是一个“与作为shop-and-café守门员的女儿不同的耻辱”的问题。manbet手机版这是一种耻辱，因为我曾经以自己是欲望的对象而自豪。”manbet手机版她的眼睛对自己这个年轻女人和对羞辱她的人一样无情。manbet手机版有一段话很关键:“当你想要澄清一个普遍存在的事实时，(……)这一点总是缺失的:当你做出自己的经验时，你对自己的经验缺乏理解。”manbet手机版这个障碍被称为“当下的不透明”。

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manbet手机版以下引文摘自:
manbet手机版羞愧manbet手机版/谭雅·莱斯利译。manbet手机版-纽约:七故事出版社，1998年
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manbet手机版安妮Ernauxmanbet手机版[图片animées] /蒂莫西·米勒，réal。manbet手机版；manbet手机版伯努瓦·卡努;manbet手机版安妮Ernaux participante。manbet手机版- la Cinquième;manbet手机版巴黎:MK2 TV, 2000

manbet手机版L 'evenementmanbet手机版， La femme geléemanbet手机版[奇观]/ mise en scène de Jeanne Champagne;manbet手机版文本d 'Annie Ernaux。manbet手机版-巴黎:Théâtre杜肖德隆，2002-09-27

manbet手机版上次manbet手机版．manbet手机版导演:Patrick-Mario Bernard, Pierre Trividic。manbet手机版剧本:帕特里克-马里奥·伯纳德，皮埃尔·特里维迪克。manbet手机版根据安妮·厄诺的小说《占领》改编，2008年出版

manbet手机版上次manbet手机版[图片animées] / Pierre Trividic, Patrick-Mario Bernard, réal。manbet手机版场景;manbet手机版安妮Ernaux, aut。manbet手机版专。manbet手机版Adapté du roman“L’occupation”。manbet手机版-巴黎:MK2 [éd.]manbet手机版: TF1 vidéo, 2010

manbet手机版L 'immigremanbet手机版de l 'interieurmanbet手机版[奇观]/ mise en scène et scénographie让-米歇尔·里维诺夫;manbet手机版段d 'Annie Ernaux。manbet手机版—Orléans: Théâtre d 'Orléans, 2011-01-12

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manbet手机版菜单;manbet手机版d 'après " Regarde les lumières mon amour "安妮·埃诺。manbet手机版—Armèntieres:勒维瓦特，2016-09-30

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manbet手机版Bacholle——Bošković,米歇尔,manbet手机版安妮·厄诺:光荣的团队manbet手机版．manbet手机版-雷恩:雷恩出版社，2011年

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